Что мы утверждаем
и на чём это основано

Методика и границы точности

Интерактивные кадры LensLab являются учебными реконструкциями. Они показывают направление изменений. Точное совпадение с любой камерой, объективом и сенсором не предполагается.

Canon Europe, Understanding focal length. Угол обзора связан с фокусным расстоянием; перспектива меняется при изменении положения камеры.

Sony, Focal Length, Angle of View & Perspective. Техническое объяснение фокусного расстояния, угла обзора и перспективы.

Canon Europe, Aperture explained. Большая диафрагма, например f/1.8, уменьшает глубину резкости; закрытие диафрагмы увеличивает резко воспринимаемую область.

Sony PXW-Z750. Пример современной профессиональной наплечной камеры: три сенсора 2/3″, крепление B4, global shutter и применение в документальном кино, новостях и спорте.

Sony α7S III. Полнокадровая камера, ориентированная на видео: 4K 120p, внутренняя запись 10-bit 4:2:2, фазовый автофокус и пятиосевая стабилизация матрицы.

Sony FE 35mm F1.4 GM. Реальный светосильный фикс с максимальной диафрагмой f/1.4. Сочетание полного кадра и открытой диафрагмы позволяет легче получить малую глубину резкости, но фиксированное фокусное расстояние не заменяет репортажный сервозум.

Apple iPhone 17 Pro. Три 48-мегапиксельные тыльные камеры с эквивалентами 13, 24 и 100 мм; видео до 4K 120 fps Dolby Vision, Apple Log 2, ProRes RAW, непрерывный автофокус и оптическая стабилизация. Для ProRes 4K 120 fps Apple указывает внешнюю запись.

Изображения камер. В карточках используются официальные продуктовые изображения Sony и Apple с указанных ниже страниц производителей. Генерации и художественные реконструкции в этих карточках отсутствуют.

Canon CJ18ex7.6B KASE. Пример универсального 18-кратного B4-зум-объектива: 7,6–137 мм; максимальная диафрагма f/1.8 до 103 мм и f/2.4 на 137 мм.

FUJINON UA18x5.5. Ещё один подтверждённый класс репортажного зума: 5,5–100 мм, 18×; f/1.8 до 62 мм и f/2.9 на теле-конце.

Canon HJ14ex4.3B. Документация подтверждает сервосистемы управления зумом, диафрагмой и фокусом в профессиональной ENG/EFP-оптике.

Открытой сопоставимой мировой статистики по парку объективов не найдено, поэтому LensLab не называет одну модель «самой распространённой в мире». На странице описан подтверждённый производителями класс оборудования; рейтинг продаж не составляется.

BBC Academy, Smartphone journalism. Практические рекомендации для съёмки смартфоном, включая удержание двумя руками и поиск опоры.

Reuters Institute, Accessibility and Mobile Journalism. Исследование мобильной журналистики и работы журналиста со смартфоном.

Utah Education Network, Writing for Electronic Media. Стендап определяется как часть сюжета, где корреспондент говорит в объектив; отдельная глава рекомендует связывать его с визуальным решением истории и отказываться от нейтрального фона без смысловой связи.

Adobe, Camera shots and angles. Широкий план устанавливает масштаб и место, средний сохраняет детали героя и часть контекста, а крупный направляет внимание на выражение лица и эмоциональное состояние.

Рекомендации в блоке «Наблюдение». Русский текст — сокращённый перевод LensLab. Независимый режиссёр Nick Escobar объясняет роль установочного плана, а документалист и монтажёр Dominic Duchesneau рекомендует снимать общий, средний и крупный планы, чтобы сохранить варианты для монтажа. Обе рекомендации опубликованы Adobe.

Методика блока «Цена решения». Фокусное расстояние определяет угол обзора, но перспективные соотношения меняются, когда вслед за выбором оптики оператор переносит камеру. Поэтому в пояснениях отдельно рассматриваются угол обзора, дистанция, масштаб фона и потеря контекста. Назначение общего, среднего и крупного планов опирается на указанные материалы UEN и Adobe, а оптическая часть — на материалы Canon и Sony. Соответствие кнопок 0,5×, 3× и 5× конкретным планам является учебной реконструкцией LensLab для этой сцены; источники не устанавливают эти значения как универсальный стандарт стендапа, объективов или смартфонов.

Блок «Мастера кино». Все четыре изображения созданы LensLab как учебные реконструкции оптических принципов и не являются кадрами из фильмов. Технические сведения взяты из архивных материалов American Cinematographer: 6-миллиметровый SF6 Fisheye Робби Райана для «Фаворитки»; широкоугольные объективы 24, 28 и 35 мм при f/11–f/16 в статье Грегга Толанда о «Гражданине Кейне»; 500-миллиметровый объектив Роберта Сёртиса в «Выпускнике»; модифицированный Zeiss 50 мм T0.7 и съёмка только при свечах в «Барри Линдоне». Реконструкции показывают принцип и не претендуют на покадровое воспроизведение оригиналов.

Прямые ссылки

Canon: фокусное расстояние
Sony: угол обзора и перспектива
Canon: диафрагма
Canon: глубина резкости
Nikon: диафрагма и ND-фильтры в видео
IEEE / PubMed: лица в широкоугольном видео
Sony PXW-Z750
Sony α7S III
Sony FE 35mm F1.4 GM
Apple iPhone 17 Pro: характеристики камер и видео
Canon CJ18ex7.6B KASE
FUJINON 4K Portable Lenses
Canon HJ14ex4.3B
BBC Academy
Reuters Institute
UEN: определение стендапа
UEN: визуальное решение стендапа
Adobe: широкий план и место действия
Adobe: средний план, детали и контекст
Adobe: крупность и эмоциональный акцент
American Cinematographer: «Фаворитка» и 6 мм SF6 Fisheye
Грегг Толанд: глубокий фокус в «Гражданине Кейне»
American Cinematographer: 500 мм в «Выпускнике»
American Cinematographer: Zeiss 50 мм T0.7 в «Барри Линдоне»